Printed: 2024-11-21
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File 001445 - [Autobiografía de Isabel Aretz]
Part of Fondo Isabel Aretz
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Reference code
AR ABIBUNTREF C.BA-ARE-1-1-001445
Title
[Autobiografía de Isabel Aretz]
Date(s)
Level of description
File
Extent and medium
289 imágenes digitalizadas de 1 bibliorato con 255 fojas.
Context area
Name of creator
Aretz, Isabel
(1909-2005)
Biographical history
Isabel Aretz-Thiele (Buenos Aires, 13 de abril de 1909 - San Isidro, 2 de junio de 2005), fue una etnomusicóloga, compositora, investigadora y escritora argentina, nacionalizada venezolana.
Donó parte de su biblioteca y sus archivos sonoros personales a la Universidad Nacional de Tres de Febrero, donde comenzó a organizar lo que sería el instituto de investigación sobre etnomusicología (actual IDECREA). Egresó del Conservatorio Nacional Carlos López Buchardo. En los años cuarenta comenzó a recorrer el país, registrando y codificando sonidos, que le permitieran realizar un mapa sonoro de la Argentina, así como lo había hecho Carlos Vega. Su actividad abarcó más de sesenta años. Su primer libro, del año 1943, fue: “Primera selección de canciones y danzas tradicionales argentinas”. Una colección de uso escolar, con: villancicos, bagualas, vidalas, estilos y otros géneros populares. Ya no con objetivos didácticos, sumó: “Música tradicional argentina. Tucumán”, “El folklore musical argentino” y "Música tradicional de La Rioja", que fuera su tesis de grado para la obtención del doctorado.
Como compositora, su labor comenzó con obras compuestas para piano a la usanza europea, en 1931. Después de sus estudios con Carlos Vega sobe la música del Perú, inicia la composición musical con base incaica, a partir de 1935. Luego produce suites sobre danzas argentinas.
Según ella misma, su vida podría dividirse en tres "etapas" de treinta años cada una. La primera fue la de su formación. Egresó de la clase de piano superior del Conservatorio Nacional y luego de Composición Musical y Pedagogía. Por entonces, ingresó al Gabinete de Música Aborigen en el Museo de Ciencias Naturales "Bernardino Rivadavia", para conocer la música tradicional de Argentina. En la segunda etapa, realizó viajes de investigación a Santa Fe, Tucumán, Neuquén y La Rioja, a todos los países vecinos y a Perú. Se casó con Luis Felipe Ramón y Rivera, discípulo también de Carlos Vega. Con él continuó las investigaciones en América Latina y también en África. Fue becaria Guggenheim y esta etapa de su vida, se cierra con su doctorado en la Universidad Católica Argentina. La tercera etapa, es la de directora del Instituto de Etnomusicología y Folklore, creado por la OEA y la Dirección de Cultura de Venezuela. Allí ejerció la docencia hasta 1985. Por entonces escribió además varios libros (veintidós en total), que publicaron diferentes editoriales. Después del fallecimiento de su esposo y colega, decidió en 1996 regresar a la Argentina.
Donó parte de su biblioteca y sus archivos sonoros personales a la Universidad Nacional de Tres de Febrero, donde comenzó a organizar lo que sería el instituto de investigación sobre etnomusicología (actual IDECREA). Egresó del Conservatorio Nacional Carlos López Buchardo. En los años cuarenta comenzó a recorrer el país, registrando y codificando sonidos, que le permitieran realizar un mapa sonoro de la Argentina, así como lo había hecho Carlos Vega. Su actividad abarcó más de sesenta años. Su primer libro, del año 1943, fue: “Primera selección de canciones y danzas tradicionales argentinas”. Una colección de uso escolar, con: villancicos, bagualas, vidalas, estilos y otros géneros populares. Ya no con objetivos didácticos, sumó: “Música tradicional argentina. Tucumán”, “El folklore musical argentino” y "Música tradicional de La Rioja", que fuera su tesis de grado para la obtención del doctorado.
Como compositora, su labor comenzó con obras compuestas para piano a la usanza europea, en 1931. Después de sus estudios con Carlos Vega sobe la música del Perú, inicia la composición musical con base incaica, a partir de 1935. Luego produce suites sobre danzas argentinas.
Según ella misma, su vida podría dividirse en tres "etapas" de treinta años cada una. La primera fue la de su formación. Egresó de la clase de piano superior del Conservatorio Nacional y luego de Composición Musical y Pedagogía. Por entonces, ingresó al Gabinete de Música Aborigen en el Museo de Ciencias Naturales "Bernardino Rivadavia", para conocer la música tradicional de Argentina. En la segunda etapa, realizó viajes de investigación a Santa Fe, Tucumán, Neuquén y La Rioja, a todos los países vecinos y a Perú. Se casó con Luis Felipe Ramón y Rivera, discípulo también de Carlos Vega. Con él continuó las investigaciones en América Latina y también en África. Fue becaria Guggenheim y esta etapa de su vida, se cierra con su doctorado en la Universidad Católica Argentina. La tercera etapa, es la de directora del Instituto de Etnomusicología y Folklore, creado por la OEA y la Dirección de Cultura de Venezuela. Allí ejerció la docencia hasta 1985. Por entonces escribió además varios libros (veintidós en total), que publicaron diferentes editoriales. Después del fallecimiento de su esposo y colega, decidió en 1996 regresar a la Argentina.
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Archival history
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Scope and content
Se trata de un bibliorato con 255 fojas, algunas de las cuales, a su vez, tienen adjuntas fotografías, recortes de diario y folletos (las mismas se colocaron en folios para peservarlas y se retiraron los ganchos metálicos). No todas las hojas son del mismo tamaño. Son borradores manuscritos o textos tipeados o mecanografiados, algunos con correcciones en lápiz o bolígrafo. Hay casos en los que se presenta, además, la copia corregida. Aparecen fojas recortadas y pegadas con cinta, para generar la edición del escrito y otras que permanecen como un recorte aislado (incluso, en sitios donde parece no continuar el hilo de la lectura). En la portada se lee: “Autobiografía Isabel Aretz”, y se cubrió con borratinta "Mi gato y yo". El orden del texto es el que sigue:
Introducción
Mi nacimiento. Borrador con correcciones manuscritas.
Indice.
Capítulo V : Una beca argentina
Mi nacimiento. Copia corregida.
Las investigaciones
La infancia
El conocimiento de Héctor Villa Lobos
La adolescencia (la foja es un borrador manuscrito, con la lista de los 3 temas a tratar: Estudios : amigos : Villa Lobos). Reverso de la foja borrador (se trata de pentagramas de una partitura con correcciones y numerada de forma manuscrita: "45").
Capítulo II: Las responsabilidades. Se trata de un recorte con correcciones. El siguiente texto tiene un recuadro para una fotografía y las marcas de que una estuvo pegada allí.
Odisea en el Paraná.
La famosa lancha en construcción. La foja consta de un texto con una fotografía pegada.
A mi regreso de Corrientes (el texto parece continuar y es un recorte manuscrito, escrito en lápiz). Se menciona su encuentro con la música aborigen y como subtítulo "Cuarta etapa".
Continuación. Como subtítulo "Quinta etapa".
Continuación. Como subtítulo "Sexta etapa".
[En 1941 conocí a Dick Ibarra Grasso]
Capítulo Memoria de viajes musicales. Presenta correcciones manuscritas y texto tapado con borratinta.
Investigación en La Rioja. Hoja recortada y pegada con cinta en el reverso de la anterior.
[La Rioja]. Continúa de la foja anterior y tiene pegada otra recortada encima con un recordatorio: "resumir algo de La rioja...".
[Viaje por Bolivia y Perú]. Foja con la numeración "39".
[Viaje por Perú]. Foja con la numeración "46".
Foja con la numeración "56". Aretz detalla que grabó 32 melodías.
Foja con la numeración "57". Detalle de los versos.
Foja con la numeración "58". Aretz comenta: "como siempre, anoté frases al pasar", algunas de las cuales, transcribe.
Continúan hojas con texto manuscrito (al final, se lee una mención a los equipos comprados).
(sigue).
Introducción
Mi nacimiento. Borrador con correcciones manuscritas.
Indice.
Capítulo V : Una beca argentina
Mi nacimiento. Copia corregida.
Las investigaciones
La infancia
El conocimiento de Héctor Villa Lobos
La adolescencia (la foja es un borrador manuscrito, con la lista de los 3 temas a tratar: Estudios : amigos : Villa Lobos). Reverso de la foja borrador (se trata de pentagramas de una partitura con correcciones y numerada de forma manuscrita: "45").
Capítulo II: Las responsabilidades. Se trata de un recorte con correcciones. El siguiente texto tiene un recuadro para una fotografía y las marcas de que una estuvo pegada allí.
Odisea en el Paraná.
La famosa lancha en construcción. La foja consta de un texto con una fotografía pegada.
A mi regreso de Corrientes (el texto parece continuar y es un recorte manuscrito, escrito en lápiz). Se menciona su encuentro con la música aborigen y como subtítulo "Cuarta etapa".
Continuación. Como subtítulo "Quinta etapa".
Continuación. Como subtítulo "Sexta etapa".
[En 1941 conocí a Dick Ibarra Grasso]
Capítulo Memoria de viajes musicales. Presenta correcciones manuscritas y texto tapado con borratinta.
Investigación en La Rioja. Hoja recortada y pegada con cinta en el reverso de la anterior.
[La Rioja]. Continúa de la foja anterior y tiene pegada otra recortada encima con un recordatorio: "resumir algo de La rioja...".
[Viaje por Bolivia y Perú]. Foja con la numeración "39".
[Viaje por Perú]. Foja con la numeración "46".
Foja con la numeración "56". Aretz detalla que grabó 32 melodías.
Foja con la numeración "57". Detalle de los versos.
Foja con la numeración "58". Aretz comenta: "como siempre, anoté frases al pasar", algunas de las cuales, transcribe.
Continúan hojas con texto manuscrito (al final, se lee una mención a los equipos comprados).
(sigue).
Appraisal, destruction and scheduling
El material se conserva por su valor histórico y educativo. Se encuentra en proceso de digitalización para su consulta en línea.
Accruals
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Conditions of access and use area
Conditions governing access
El derecho de acceso a la información es un derecho fundamental reconocido por tratados internacionales, que poseen jerarquía constitucional desde la Reforma de 1994.
El Archivo del Sistema de Bibliotecas de la Universidad Nacional de Tres de Febrero, posee un régimen específico de consulta. En todos los casos, el usuario que desee acceder al archivo de manera presencial, deberá:
a) Solicitar un turno al personal de archivo, con los que se pactará el día y horario de la visita.
b) Completar una ficha en la que se requerirán sus datos personales y motivo de la su consulta.
c) Utilizar guantes descartables durante la manipulación de los documentos si no estuviesen ya disponibles en la web.
La modalidad de acceso y consulta del material determinada por la institución, tiende a facilitar el acceso al material y a la protección del patrimonio.
Se tendrá en cuenta la disponibilidad de tiempo, espacio y personal con que cuente al momento de la solicitud. El encargado del Archivo, detallará los documentos consultados (nº de caja y carpeta) y permanecerá con el usuario mientras manipule los mismos, para proteger la integridad de los bienes que custodia.
Podrán registrarse temporalmente fuera de la consulta los siguientes materiales: los fondos/documentos que no hayan sido organizados y/o catalogados, aquellos materiales cuyo estado de conservación no sea el adecuado para resistir el contacto directo, los documentos originales que estén en proceso de recuperación, estabilización y/o restauración.
El Archivo del Sistema de Bibliotecas de la Universidad Nacional de Tres de Febrero, posee un régimen específico de consulta. En todos los casos, el usuario que desee acceder al archivo de manera presencial, deberá:
a) Solicitar un turno al personal de archivo, con los que se pactará el día y horario de la visita.
b) Completar una ficha en la que se requerirán sus datos personales y motivo de la su consulta.
c) Utilizar guantes descartables durante la manipulación de los documentos si no estuviesen ya disponibles en la web.
La modalidad de acceso y consulta del material determinada por la institución, tiende a facilitar el acceso al material y a la protección del patrimonio.
Se tendrá en cuenta la disponibilidad de tiempo, espacio y personal con que cuente al momento de la solicitud. El encargado del Archivo, detallará los documentos consultados (nº de caja y carpeta) y permanecerá con el usuario mientras manipule los mismos, para proteger la integridad de los bienes que custodia.
Podrán registrarse temporalmente fuera de la consulta los siguientes materiales: los fondos/documentos que no hayan sido organizados y/o catalogados, aquellos materiales cuyo estado de conservación no sea el adecuado para resistir el contacto directo, los documentos originales que estén en proceso de recuperación, estabilización y/o restauración.
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Language of material
- Spanish
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Description identifier
AR C ABIBUNTREF AS1SS1-4
Institution identifier
AR ABIBUNTREF
Rules and/or conventions used
Status
Final
Level of detail
Partial
Dates of creation revision deletion
2024-04-11: Creación
Language(s)
- Spanish
Script(s)
Sources
Archivist's note
Descripción elaborada por María Elsa Rodríguez.
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Text
Mime-type
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April 11, 2024 1:56 PM
