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File 000161 - Johannes Brahms Streichquintette Nr.1 F-DUR und Nr.2 G-DUR : String Quintets in F major and in G major = Quintettes à cordes en fa majeur et en sol majeur
Part of Colección Daniel Eduardo Nápoli
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- [1968] (Creation)
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Sobre de guarda original, soporte papel.
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Biographical history
Durante años fue comerciante del rubro librería-papelería. Al finalizar el negocio familiar, se dedicó a digitalizar partituras de cámara y orquestales para compositores como Irma Urteaga, Jorge Fontenla, Valdo Sciammarella, Ernesto Mastronardi, Jorge Arandia Navarro, Zulema C. de Lasala para Angel Lasala. Parte de sus partituras y libros, fueron donados previamente al Instituto Superior de Música de la Universidad Nacional de Tucumán y un Profesorado de la provincia de Santiago del Estero. Como melómano a través de los años fue reuniendo una importante cantidad de discos. El noventa por ciento de los mismos, son los que donó a la Universidad Nacional de Tres de Febrero. Este legado compuesto por cerca de 4000 discos de vinilo, contienen obras que abarcan desde la Edad Media hasta el Siglo XX.
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El PDF muestra las imágenes de tapa y contratapa del sobre de guarde del disco de vinilo interpretado por el AMADEUS-QUARTETT, compuesto por:
Norbert Brainin, 1er Violín; Siegmund Nissel, 2do Violín; Peter Schidlof, 1er Viola; Martin Lovett, Violonchelo, con Cecil Aronowitz, 2da viola
Lado 1:
Streichquintett Nr. 1 F-dur op. 88
(String Quintet No. 1 in F major, Op. 88)
1. Satz: Allegro non troppo, ma con brio
2. Satz: Grave ed appassionato .- Allegro vivace - Tempo I- Presto – Tempo I
3. Satz: Finale: Allegro energico
Lado 2:
Streichquintett Nr. 2 G-dur op. 111
(String Quintet No. 2 in G major, Op. 111)
1. Satz: Allegro non troppo, ma con brio
2. Satz: Adagio
3. Satz: Un poco Allegretto
4. Satz: Vivace, ma non troppo presto
El texto se encuentra en tres idiomas: alemán, inglés y francés. La versión en español, diría que a finales de agosto de 1862, Brahms envió a Clara Schumann los tres primeros movimientos de un quinteto de cuerda, que obtuvo su aprobación incondicional. Joachim también elogió la obra, lamentando sólo la falta de encanto tonal, lo que debe verse como un problema técnico posiblemente atribuible a la composición con dos violonchelos. Brahms terminó el trabajo y descubrió que las críticas de Joachim estaban justificadas. Insatisfecho, dejó el manuscrito a un lado.
Pasaron más de veinte años antes de que Brahms volviera a adoptar la forma del quinteto de cuerda. Esta vez adoptó la ya probada partitura clásica con dos violas. El Quinteto en fa mayor, op. 88, fue escrito en un solo estallido de actividad a principios de 1882, mientras. Brahms se alojaba en Bad Ischl. Después de cada movimiento escribió, con evidente buen humor: "Primavera de 1882". Especialmente interesante es el movimiento central, en el que Brahms fusionó la sección lenta y el episodio del scherzo de una obra que sigue el esquema normal de la sonata. La Tumba, que se desarrolla tres veces y termina en recapitulaciones alteradas, incluye un Siciliano parecido a un scherzo. Esto también regresa en forma variada, de modo que todo el movimiento tiene la estructura de una forma de rondó variada en cinco secciones. Para el tema La Tumba, Brahms utilizó un estudio anterior de zarabanda que había escrito en Hamburgo en 1855.
El quinteto en sol mayor, op. 111 para la misma combinación de instrumentos marcó la decisión de Brahms de retirarse de la vida activa como compositor. Por lo tanto, es particularmente significativo que esta música no esté afectada por ninguna sugerencia de melancolía o un estado de ánimo de despedida. El comienzo del primer movimiento deriva de bocetos que originalmente estaban destinados a una quinta sinfonía. La amplitud sinfónica del sentimiento es, de hecho, evidente en el tema del violonchelo, aunque tiene dificultades para producir efecto contra el trémoli de las otras cuerdas. A pesar del "Adagio profundo y conciso" (Joachim), basado como siempre en el principio de variación, esta obra expresa una actitud tranquila y afirmativa ante la vida; el final tiene el carácter de una zarda (baile), y la atmósfera austrohúngara de la obra también se sugiere encantadoramente por los ecos de los valses en el movimiento inicial. Pocas veces un hombre de cincuenta y tantos años ha parecido tan joven como Brahms en este Quinteto, que pretendía ser su opus ultimum, pero al que siguió la composición de otras obras. No pasó mucho tiempo después, en marzo de 1891, cuando Brahms conoció en Meiningen a Richard Mühlfeld, un intérprete de clarinete excepcionalmente consumado, quien lo inspiró a comenzar de nuevo la composición para su instrumento.
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Abbildung auf der Taschenvorderseite: Gemälde (Ausschnitt) von Prof. O. Modersohn Original im Haus am Weyerberg, Worpswede
Printed in Germany by Gebrüder Jänecke, Hannover Manufactured by Deutsche Grammophon, Hamburg.
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- Nápoli, Daniel Eduardo (Creator)
- Brahms, Johannes (Subject)
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Dates of creation revision deletion
2024-02-14: revisión.
Language(s)
- Spanish
